ヴィヨンの妻 〜桜桃とタンポポ〜

太宰治生誕１００周年を記念して公開される作品。同日公開に『パンドラの匣』がある。主演は『Ｋ-２０　怪人二十面相・伝 』の松たか子。共演に『剱岳　点の気』の浅野忠信、『おくりびと』の広末涼子、『ノーボーイズ、ノークライ』の妻夫木聡、堤真一、室井滋、伊武雅刀といった名優が揃う。監督の根岸吉太郎は第３３回モントリオール世界映画祭で監督賞を受賞した。
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松たか子っていいなぁと思う

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正直に言って純文学は得意ではない私にとって、太宰といったら『走れメロス』ぐらいしか読んだことがありません。従って、文学的な観点から本作をどうこう言うことはとてもできないですし、それはもっと詳しい方にお任せしたいと思います。ただ、それを踏まえたうえで敢えて誤解を恐れずに言えば、「物語としてはそんなに面白くもない。」そう思いました。この作品を観たからといって原作を読もうという気にも全くならなかったですし。

ただ、映画としてこの手の作品は嫌いじゃないです。正に小説のセリフそのままに展開されていく芝居は、私のような門外漢にはまるで“漫画で読む○○”の如く“映画で観る「ヴィヨンの妻」”といった感じです。そういう意味で、主人公の佐知を演じた松たか子とその夫で作家の大谷を演じた浅野忠信の演技は実に味があり限られた言い回しのセリフ劇の中に個々の人物の心情を上手く表現していました。

松たか子は元々上手い女優だと思っていましたが、梨園の血を引くだけあって、どこか世間一般とはかけ離れた、ほかの女優とはちょっと異なる印象をもっています。しかし今回の佐知という役は、そんなちょっと変わった彼女だからこそ収まりの良さを感じました。傍目に観たら随分と酷い夫の大谷。昔の日本女性そのままに一歩下がって夫を立てるその姿とは別に、小料理屋から金を盗んで逃げたと聞いて高笑いしてしまったり、借金返済のために働かせてくれるように頼み込んだり。

その可愛らしい顔とは裏腹に意外と大胆な行動をとる佐知、活き活きと働くその姿からは芯の強さが伝わってきます。そんな佐知だからこそ、工員の岡田（妻夫木聡）も好きになったのでしょうし、そんな佐知だからこそ大谷は遣りたい放題の生活を送れたのでしょう。逆に言えば、大谷の自堕落な生活は、佐知に頼り切っていたからという訳です。彼は、愛人・秋子（広末涼子）との心中が失敗し、殺人容疑で拘留されている時も、面会に来た佐知が泣いているにも関わらず、「今は責めないでくれ。」などというあたりは、悪さをした子供が甘えているかのようでした。

ところで秋子役の広末涼子ですが、結局最後までどうも馴染めませんでした。彼女の醸し出す雰囲気からは時代が感じられない、というよりもむしろ“現代”を感じてしまいました。もっとも、それが刹那的な生き方をして、大谷に誘われてあっさりと心中する女性・秋子のキャラクターとしては合っているのかもしれません。ところで、この作品の大谷、細面で神経質なところが、私がイメージとして持っている太宰治に近いものがあるのですが、実際には大谷は太宰自身を投影した人物なのでしょうか。

個人的おススメ度3.0
今日の一言：堤真一はこの時代が良く似合うなぁ

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