シャネル＆ストラヴィンスキー

シャネル５０周年記念作品としては『ココ・シャネル』、『ココ・アヴァン・シャネル』についで３作品目。『ドーベルマン』のヤン・クーネン監督が、シャネルとストラヴィンスキーの恋愛劇を軸に香水「Ｎ°５」の誕生秘話や「春の祭典」再演にかける想いを綴った作品だ。主演は『そして、デブノーの森へ』のアナ・ムグラリスと、『誰がため』のマッツ・ミケルセン。

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シャネルが求め続けたものは…

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これまでの２作品と違い、既にデザイナーとしての名声は勝ち得ているシャネルが主人公です。最愛の恋人ボーイを事故で亡くした後の話なので、時代的にはむしろ続編的な感じすらしますが、シャネルの伝記ではなく、完全にシャネルとストラヴィンスキーのラブストーリー。個人的にはシャネル役のアナ・ムグラリスは今までで一番美しいのではないかと感じました。スレンダーで長い首、シャネルの服を素敵に着こなす彼女は殆ど専業のモデルのように見えなくもありません。対するイゴール・ストラヴィンスキー役のマツ・ミケルセンは丸メガネが本当に作曲家を思わせるダンディさ。がっしりとした体格もシャネルとは対照的です。

もっともストーリーは思ったよりもずっと単純で、物凄く簡単に言うとシャネルとストラヴィンスキーの不倫の話。ストラヴィンスキーの妻カトリーヌ（エレーナ・モロゾーワ）も交えた三角関係ですが、こういった愛憎劇はフランス映画の得意とするところですね。物語はパリで「春の祭典」の初演が観客から大ブーイングを喰らうシーンから始まります。もっともバレエ素人の私には何でこれが大ブーイングになるのかがいま一つ良く解らなかったのですが。いずれにしても、そんな中、シャネルだけはストラヴィンスキーの才能に感動し、彼のパトロンになるのでした。

彼女の別荘にストラヴィンスキーの家族を住まわせて援助を続ける彼女ですが、次第にストラヴィンスキーに惹かれていきます。彼はその斬新的な音楽性が一般に受け入れられませんでしたが、それは実は初期のシャネルにも共通することでした。それでも己の才能を信じて道を切り開いてきたのがシャネルという人。そのあたりは先行の２作に詳しいです。シャネルはストラヴィンスキーに己を重ねていたのでしょう。あるいは愛するボーイが自分を援助してくれたように、今度は自分がストラヴィンスキーを援助することが使命だと感じたのかもしれません。

この２人のベッドシーンがこれまたフランス映画らしく非常に大胆。男女の愛の延長にあるセックスに関して何のてらいもなく生々しく描いてきます。２人の愛の深さというか濃密さを感じさせるベッドシーンでした。当然カトリーヌは２人の関係に気づくのですが、気づいた理由が“夫の音楽が情熱的になっている。”というもの。これは妻としては切ないです。自分では女性として夫の才能を伸ばすことが出来ないのというこよなのですから。ストラヴィンスキーが情熱的な音楽を創り出す一方で、シャネルも“女性を感じさせる香水”を創り出そうとしていました。

それが「Ｎ°５」になるのですが、正直言ってこちらは何だかあっさり出来上がってしまったようでちょっと描写的に不満が残ります。もっとも『パフューム』でもそうでしたが、香りを扱った映画は伝わりにくいので仕方ないのかもしれませんが。さて、そんな２人の関係が終わりを迎えるのもシャネルのせいでした。ストラヴィンスキーがカトリーヌに２人の関係がばれたと知って動揺し始めると一気にシャネルの気持ちが醒めて行きます。もっとも完全に止めを刺したセリフがあるのですけどね。（苦笑）

ただ面白いのが、シャネルへの想いを振り切ろうと作曲に打ち込むストラヴィンスキーの楽譜が書きあがると、彼女はそれまでの嫌悪感丸出しの顔が嘘のように穏やかな表情に変わっているのです。結局彼女はボーイの代わりとしてのストラヴィンスキーは捨てたけれども、才能ある音楽家としての彼は捨てられなかったということなのかもしれません。それは「春の祭典」の再演の資金を匿名で出したことからも覗えます。エンドロール後の映像をみると、シャネルは生涯愛を探し求め続けたのではないかと思え、いかにも彼女らしいと言えるエンディングでした。

個人的おススメ度3.5
今日の一言：とにかくアナがとっても素敵♪

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