落語物語
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一度も寄席には行った事はないけれど、よく行く映画館シネマート新宿から程近い場所に“末廣亭”があるのは知っていました。観に行って観たい気持ちは有るのだけれど、何だか微妙に敷居が高いんですよね。最初から一人で行くのが憚られるみたいな…。子供の頃から落語の本は一通り読んではいるし、古谷三敏が描いている漫画「寄席芸人伝」は全部読んで、落語界のしきたりだとか符丁なんかも知識としては持っていたのですが、やはりそれを実際に目に出来たと言うのが本作を観た一番の収穫だったかも。高座に上がる時間を早めてそれをやりくりしたりなんて今でも普通にあるんでしょうか？出囃子を叩いたり、師匠たちが着替えるスペースが思っていたよりずっと狭かったのもトリビア。
更に冷静に考えたら当たり前ですが、普通に私服で来て着物に着替えるというのもちょっと意外。何となく噺家さんは常に着物で生活しているイメージがついてました。（苦笑）そういえば劇中では小春を含めて３人程度の前座がそれぞれの仕事をしていますが、あの３人というのはどういった割り振りで決められるんでしょうか。落語協会の理事会？は寄席の席亭さんたちも参加しているものの、なにやら町内会の寄合のような規模で行われていたのもちょっとした驚き。もっともどこまで本当なのか実際を知らないので何とも言いようがないのですが。ともあれ舞台裏も含めて落語に対する距離感がグッと縮まったのは間違いありません。さて、では物語本線。
メインストーリーは異常に引っ込み思案な春木真人（柳家わさび）が今戸家小六（ピエール瀧）に弟子入りし、小六の家の内弟子として生活していく姿を描いたというもの。小春という芸名を与えられ毎日を送る中で起こる様々な出来事を彼の目線で綴った、いってみれば小春の簡易自叙伝のような流れ。楽しいこと、驚くこと、悲しいことも色々あるけれど、どこかユーモアを含めつつも描かれている本作はこれ自身が落語で言うところの人情噺のようでもありました。ただいかんせん淡々とし過ぎているうえに、エピソードの羅列に終始してしまった感があるのが残念。描きたい根本は師匠と弟子の間の強い結びつきであったり、昔とは違う両者の在り方だったりというのは解るのですが。
山海亭文酒（嶋田久作）と心酒（隅田川馬石）師弟で芸の厳しさを描き、鶴家朝丸（三遊亭小円歌）と丸千代（春風亭ぽっぽ）師弟でテレビと演芸の関係性を描く。テーマそのものは興味深くて面白いと思います。余談ですがこの春風亭ぽっぽは弟子入り前にＡＫＢのオーディションを受けて落ちたんだとか。これがまた可愛い！普通に彼女の高座を聞きに行きたくなりました。ええ、ミーハーですから。（笑）ちなみにそれぞれのエピソードの終わりに、いかにも落語的なコメントがスーパーで表示されるのだけれど、正直言ってそれは大して上手くも面白くもないです…。更に、今ひとつ滑ってる感があったのは師匠小六のキャラクターにも言えました。
いつだって洒落が付きまとっているような小六の言動は、落語家に対するステレオタイプなイメージそのまま。しかし演じているピエール瀧自身のキャラクターと食い合ってしまっています。ピエール瀧は電気グルーヴでも解る通りとこかエキセントリックな個性が魅力。しかしおかげで今回は“演じている感”がアリアリでした。劇中登場する噺家さんたちは、一目でそれと解る佇まいであり、演技にも粋が感じられるのだけれど小六には全くそれが無い。というより無理矢理作り出そうとしている姿が痛々しいのです。小六の妻である田畑智子の方がよっぽど噺家の妻という立場での粋を掴んでいたように思います。まあこの辺が田畑智子の上手さでもあるのでしょうけども。
この田畑智子演じる葵は、へタレの小春の応援団長。話を全部忘れてすっ飛んだデビュー高座から彼の事を見守っています。物語終盤は
彼女が病気で急死してしまうという、伏線も何も全くない急展開を見せますが、死して尚彼を見守り続ける葵のおかげで小春が噺家として一皮剥けるというのが落としどころ。流石に強引過ぎで感動も何もないのですけども、ハナからそういう物語ではないのでまあよしという感じ…。もうちょっと全体的な脚本の作り方でもっと面白い作品になったように感じます。噺家目線での展開はとても面白かったので。
個人的おススメ度
2.5
今日の一言：寄席っていくら位なんだろ？
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