ヒューゴの不思議な発明／Hugo

巨匠マーティン・スコセッシが初めて３Ｄで送るヒューマンファンタジー。ブライアン・セルズニックの小説を原作に、父の形見の機械人形に隠された謎を探る少年の姿を描く。主演は『縞模様のパジャマの少年』のエイサ・バターフィールドと、『モールス』のクロエ・グレース・モレッツ。共演にジュード・ロウ、サシャ・バロン・コーエン、ベン・キングズレーら豪華なメンバーが揃った。
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伝承されてきた映画愛

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第８４回アカデミー賞では最多１１部門にノミネートされながらも、フタを開ければ技術・美術系部門の５冠に終わった本作。確かに巨匠マーティン・スコセッシが初めてチャレンジする３Ｄ映画とはいえその映像力の強さには素晴らしいものがあった。それは単純に立体的に見えるとかそういうものではなく、目の前に１９３０年代のパリが現出するという意味においてだ。では、ストーリーはどうか。正直な所をいうと前半は単調で眠気すらを覚えた。描かれているのはヒューゴと父と映画との関わりや、その父を亡くして頼った伯父との関わり、そしてその伯父が姿を消し、駅で一人暮らしをしながら父の形見の機械仕掛けの人形を修理する姿なのだが、要はヒューゴの背景を丁寧に描いている。

それは確かに良く解るのだけれど明らかに冗長であり、残念ながら話しそのものが全然前に進んでいない印象を受ける。機械仕掛けの人形に秘められた謎への興味を俗に言う“引っ張って”いるようにすら感じられた。しかし、人形の部品を手に入れるためにパパ・ジョルジュの店からねずみのおもちゃを盗もうとして捕まり、更にそれがキッカケでその娘イザベル（クロエ・グレース・モレッツ）と出逢ってからは、前半の停滞具合がウソのようにテンポ良く物語が流れ始めるのだった。ようやく本題に入った後の物語は文句なく素晴らしい。機械仕掛けの人形には父からのメッセージが込められていると信じているヒューゴ。そして文字通り人形を動かす最後の鍵はイザベルが持っていた。

人形が動き出してから絵が描きあがるまでのシーンがまたいい。最初は何を描いているのかがサッパリ解らないのだ。しかもご丁寧に途中で人形が止まってしまい、ヒューゴがガッカリするなんてシーンまで用意されている。なにやらスコセッシ監督は今回は“引っ張る”演出が目立つ（笑）それこそ文字かと思ったりもするのだが、描かれたのは父の好きだったジョルジュ・メリエスの映画「月世界旅行」の顔のある月にロケットが突き刺さっているという画。ジュルジュ・メリエスは“映画の父”として名高い。つまり父は父でもヒューゴの父ではなく“映画の父”からのメッセージだったというワケだ。いや、これは両方の父からのメッセージが重なっているとも取れるかもしれない。

そして実はイザベルの名付け父であるパパ・ジョルジュこそが、実はジュルジュ・メリエスその人であり、更にママ・ジャンヌ（ヘレン・マックロリー）はジョルジュの殆どの映画に出演していた女優だったことが明らかになる。では何で“映画の父”が駅で冴えないおもちゃ屋に身をやつしているのか。頑なに語ろうとしないジョルジュの心を開いたのはやはり映画だった。ここは映画の持つ力がというよりも、何があったのかは知らないがジュルジュが心の底から映画を愛していることが解るシーンだと思う。ここから彼がヒューゴたちに語り聞かせる内容は映画好きには堪らない。それは映画誕生の歴史であり、現在まで続く映画誕生の秘話とも言えるものなのだ。

即ち、リュミエール兄弟が映画を発明するも、初期の映画は単に動く写真であり、例えば列車が駅に入ってくる様子を映しただけだったりする。そこに初めて創造性を持ち込んだのがジョルジュ・メリエスだった―。しかし、戦争が彼と彼の映画に暗い影を落す。彼の語る映画史はそのまま彼自身の成功と挫折の歴史に等しい。この時にジョルジュの家で上映したフィルムを保管していたのは映画史家のルネ・ターバル（マイケル・スタールバーグ）だ。彼は子供の頃にジョルジュのスタジオを訪れていたのだが、その回想シーンが実に印象深い。ジョルジュはルネに「夢はどこから生まれると思う？見たまえ、ここで生まれるんだ」といわゆるドヤ顔で言うのだが、心から得意そうで楽しそうな顔が忘れられない。

実は本作は監督が自分の１２歳の娘のために作った作品だそうだが、それはジョルジュと幼い頃のルネ、そしてヒューゴとの関わりにだぶる。つまりそこにあるのは映画の素晴らしさの伝承なのではないだろうか。もちろんスコセッシ監督自身も、後進に映画の未来を託しながらもまだまだ現役で、それが証拠に今後全ての作品を３Ｄで撮りたいとまで言っている。映画をいわゆる映画として成立させたジョルジュ・メリエス、その後現代までモノクロ、サイレント、トーキーと大きな変化が映画化にもたらされる訳だが、その最新のものが３Ｄであり、それを自然に取り入れようとすることはジョルジュ・メリエスへのリスペクトであり、その精神、即ち映画への愛情を引き継ぐことに繋がっているのではないかと思う。スコセッシ監督は本作でそれ実践してみせたのかもしれない。

個人的おススメ度3.5
今日の一言：前半の退屈さが惜しまれる…
総合評価：74点

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